劉慈欣：《流浪地球》的冒險成功了，但中國科幻電影不可能每次冒險都成功…

每經記者｜杜蔚 董興生    每經編輯｜杜毅    

從鉛字到光影，科幻作品的影視化已經成為當下的熱門話題。尤其是今年大火的《流浪地球》誕生后，圍繞這一話題，引發更多討論。

11月22日，第五屆中國（成都）國際科幻大會在成都開幕，雨果獎獲得者劉慈欣也現身成都。這一次，劉慈欣一改此前的“靦腆”，暢談起他理解的科幻影視和科幻文學。

科幻特別獎頒獎儀式上劉慈欣（右二）和阿來（右一）等人相談甚歡 圖片來源：每經記者 張建 攝

科幻作品進行影視改編，應該忠于原著還是大膽改編？科幻文學和科幻電影究竟應該軟一點，還是硬核一點？圍繞這個話題，劉慈欣、上海交大教授江曉原、《流浪地球》制片人龔格爾等展開了一場激辯。

中國科幻作品改編  原本只面對科幻迷的作品現在要面向大眾

這一年與《流浪地球》有關的話題層出不窮，用導演郭帆的說法就是，“被這個小破球折騰了一年”。有觀點認為，原著作者劉慈欣的作品更加硬核，而電影《流浪地球》比較軟。由此也產生了一種爭議，對科幻作品進行電影改編時，“軟一點好還是硬核一點好，是還原度高一點好還是創新多一點好？”

對此，中國第一個天文學史博士、上海交通大學教授江曉原認為，對于科幻作品的影視改編，“還是大膽地改好”。“舉個例子，比如萊姆的小說，有兩部改編作品。第一部的做法是亦步亦趨，把小說里的故事照著來了一遍。第二部就大刀闊斧地改編，甚至主題都改了。”結果是，第二部流傳更廣。

“跟原著亦步亦趨，可能是一種枷鎖，我覺得沒有必要一定忠于原著。”江曉原說，電影《流浪地球》相對原著，“去掉了一些故事線，但主題沒變”。他覺得，電影還可以更大膽地改。

 《流浪地球》制片人龔格爾（左二）、上海交大教授江曉原（左三）、 著名科幻作家劉慈欣（右二） 、《科幻雜志》副主編拉茲（右一）  圖片來源：每經記者 張建 攝

作為《流浪地球》制片人，龔格爾的感觸更深。“關于軟和硬是一個永恒的話題，如果太硬，觀感上會痛苦一點，但喜歡的觀眾會特別喜歡，也容易打造一個經典。”但對于普通觀眾來說，就難以取得好效果。龔格爾直言，做《流浪地球》項目時，面臨資金緊缺的壓力，“希望能不虧本”。電影最終呈現的面貌，也是基于市場的考慮。

“《流浪地球》這個電影，我肯定是滿意的，大大超出了包括我在內很多人的預期。”原著作者劉慈欣毫不諱言對電影改編的滿意，他曾說過，原本以為國內大概5到10年之后才能出現這類電影，取得如此成績，完全沒有想到。劉慈欣甚至開玩笑說：“今年過的春節是我這輩子過得最好的春節，也是最高興的春節。”

具體到電影改編，劉慈欣認為，科幻電影應該有合理的配置，“一部分是從文學作品改編的，另一部分應該是原創的”。但目前的科幻電影，“相當大的比例都是從科幻小說IP改編而來的，這折射出科幻編劇的短缺”。

至于影視改編應該忠于原著還是做出大的改編，劉慈欣說：“我贊同作出比較大的改編，因為小說和電影是完全不同的兩種文學形式，而電影所受到的制約，是寫小說的人完全沒法想象的，尤其是高成本電影受到的制約尤其多。”

“電影面對的觀眾和科幻小說的讀者是完全不一樣的，高成本電影不能只面向科幻迷，必須面向所有的觀眾，在這個大前提下，必須把寫給科幻迷、科幻讀者看的作品，變成讓所有層次的觀眾都能接受的作品。”劉慈欣說，要做到這一點難度十分大。

而要讓所有觀眾都能接受，就必須對作品進行改編。“幾個創作團隊都問過我，你作為原作者，這么改編你滿意不滿意？我說，我滿意不滿意根本無關緊要，關鍵是觀眾滿意不滿意，如果讓觀眾特別滿意、特別能接受的作品，我們原作者一般是不會滿意的。”劉慈欣坦言，“但是這個無關緊要，必須得面向觀眾。”

關于科幻作品的軟和硬的問題，劉慈欣認為，這是一個偽命題。“我們對所謂的硬科幻可能有一定誤解，一篇科幻小說里充滿科學知識就是硬科幻？其實不完全是這樣，科幻軟硬更多的在于思維方式，而不在于里面有多少知識。”劉慈欣覺得，更合理的狀態應該說百花齊放，“各種風格的作品都有”。

中國科幻電影最強競爭力  中國本土作家的作品 有我們自己的思考和智慧

雖然《流量地球》已憑借46.55億元的票房成績，一舉登上中國影史第三的寶座，但中國的科幻電影和好萊塢相比還存在一定差距。在近日舉辦的金雞百花電影節開幕論壇上，《流浪地球》導演郭帆現場透露，正在籌備《流浪地球》續集，目前還在梳理故事和觀眾調研結果。并直言，在做完第一部之后，感到了和好萊塢工業之間深深的差距。“我們在制作上跟他們差了25年到30年。”郭帆說。

那么，中國科幻電影與好萊塢的差距究竟在哪里？“很多人對于好萊塢科幻電影和中國科幻電影采取了雙重標準，這是源于他們腦子里的錯誤觀念。”江曉原直言道，面對一部好萊塢科幻電影時，不少觀眾首先想到的是跪拜，而在看中國科幻電影時則會先去挑刺。

因此，江曉原強調國人要有科幻自信，創造中國人自己主張的科幻電影，首先就是改變觀念，而不是忙著找一些技術性的差別，”技術上的距離我覺得很容易彌補，但是觀念上的改變更重要。”

盡管在視覺語言上，目前中國科幻電影與好萊塢存在較大差距，但也有自身優勢。“中國本土作家在創作科幻小說時，思想、起源，包括對整個世界的構建，都有我們中國人自己的思考和智慧。我認為這一點是中國科幻電影跟好萊塢最大的不同，也是我們最強的競爭力。”對此，龔格爾認為在創意方面我們是得天獨厚的。

站在科幻創作者的角度，劉慈欣敏銳地觀察到了《流浪地球》和好萊塢科幻電影的一個重大區別——好萊塢科幻電影不敢用特別新潮的創意。

劉慈欣簽售  圖片來源：每經記者 張建 攝

“好萊塢有一整套完整的篩選體系，最后選出的劇本，里面的科幻創意都是非常成熟的創意；這是經過對大量科幻小說的分析后，最終證明觀眾能夠接受的一些創意。但從另一個角度來說，卻是一個很老套的創意。”劉慈欣認為，好萊塢制片商十分謹慎，對于特別新的、讓人震撼的科幻創意一般不敢使用。“我當時對《流浪地球》最大的擔心就是，使用了一個在科幻中很罕見的創意：把地球當做一個宇宙飛船去推動。這種創意在好萊塢是絕對不會被采納的。”

從票房和口碑來看，《流浪地球》的冒險最后成功了。“但是我們以后的電影，不可能每一次冒險都能成功。所以，我覺得我們和好萊塢的差距其實在于數量上的差距。”劉慈欣說。

書迷排長龍等候劉慈欣簽售  圖片來源：每經記者 張建 攝

所以，不管是科幻小說還科幻電影，想出經典之作，都不可能只憑著幾部作品，這需要建立在數量的基礎上。“好萊塢有大量的作品，有一套成熟的作品生產工業體系，而我們現在缺的就是這一點。無論是科幻小說或是科幻電影，都需要有大量作品出現，才能穩定涌現出經典之作。”

不可否認，中國觀眾已經被好萊塢科幻電影教育了十多年，但事實上科幻電影有多種的可能和表達形式，所以不要沉浸在好萊塢的套路里，中國科幻電影要有自己的主張才能更好的成長。“我們不能說一部作品打開科幻的大門，下一步作品又把門關上了。”劉慈欣認為，“中國科幻電影縮短與好萊塢的差距，最重要的就是建立起自己的一套完善的工業體系，然后成規模地生產出大量的科幻作品。”