專訪│都跑去內地拍戲了，香港電影人才短缺了嗎？香港電影發(fā)展局秘書長馮永：香港電影不缺人才，缺的是給新人的機會

每經編輯｜丁舟洋    

每經影視記者 丁舟洋

每經影視編輯 溫夢華

“也可以書面回復你的問題，但我覺得還是當面溝通比較好，以便更好的澄清外界對我們的很多誤解。”坐在“創(chuàng)意香港”的辦公室里，香港電影發(fā)展局秘書長、香港特別行政區(qū)政府創(chuàng)意香港助理總監(jiān)馮永對每經影視記者說。

CEPA協(xié)議以來，十多年間香港地區(qū)的電影人“北上”到內地發(fā)展已成為一種大勢，去年的國產電影票房前十的電影中，有超過半數出自香港地區(qū)電影人之手。而與此同時，關于香港地區(qū)本土電影萎縮、香港地區(qū)電影新人斷層的說法不絕于耳。

“這是我想澄清的第一個誤區(qū)。”馮永表示，“不是人才都跑到內地去了，香港地區(qū)的電影就沒人才了，新人才一直都有，只是沒機會。大導演到內地去拍戲，只會選一些各部門的領頭帶過去，那剩下的新人怎么辦呢？他們沒有參與電影長片的機會怎么辦？所以我們香港電影發(fā)展局的‘電影發(fā)展基金’就是要給他們機會。”

每年香港電影發(fā)展局通過投資、補貼和舉辦新人“首部長片計劃”評選比賽的方法，把香港特區(qū)政府的5.5億港幣電影發(fā)展基金用到拍香港本土低成本電影上，一旦本地的小成本電影項目啟動，就可以讓更多致力于從事電影事業(yè)的新人有實踐機會。

曾任新藝城電影公司總經理、寰亞七個創(chuàng)始人之一的馮永，沉浮在電影一線數十年后，將主要精力放在了幫助香港電影新人上。日前，他接受了每經影視記者的專訪。

▲香港電影發(fā)展局秘書長、香港特別行政區(qū)政府創(chuàng)意香港助理總監(jiān)馮永（張建攝影）

告別黃金年代：外部的競爭環(huán)境變了，自己的品質又一直往下掉

每經影視：先想了解的是“香港電影發(fā)展局”，主要工作是什么？

馮永：2003年SARS前后，香港電影已經跌落谷底，當時已經沒有資金，也沒有人愿意投拍電影了。那時候，一批電影人就自己組成委員會，向香港特別行政區(qū)政府商討，如何解決香港電影業(yè)的困境。后來這個委員會，就衍生為現在的香港電影發(fā)展局。2007年起，我擔當香港電影發(fā)展局的秘書處處長。

香港電影發(fā)展局的宗旨是政府與電影人之間的溝通橋梁，幫助政府服務于電影人。主要工作是打理一筆電影發(fā)展基金，截至2015年，政府對電影發(fā)展基金總共注資5.5億港幣。

除了運營這筆電影發(fā)展基金，還有比如要在香港拍外景的公司，可以由我們提供協(xié)調和幫助。也有管制的部分，像拍攝煙花特技、爆破的場景，涉及安全的問題，我們會有工作人員去查看拍攝技術人員的相關執(zhí)照。

每經影視：香港電影業(yè)跌落底谷的原因是什么？

馮永：說它跌落底谷之前，我先想說說它是什么時候“起飛”的。上世紀70年代末、80年代初，香港電影來到“黃金年代”。現在你看到的帶名字的那些香港電影人，大明星、大導演，無論臺前幕后的，都是從那時候出來的。

▲記憶中那些經典的香港電影（截圖）

外部原因是香港地區(qū)經濟起飛、而且那時候香港是整個東南亞最開放的地區(qū)，香港地區(qū)出品的電影東南亞地區(qū)的觀眾都喜歡。上世紀80年代中后期，周邊環(huán)境開始改變，東南亞各地都開始對外開放并且發(fā)展自己的文化產業(yè)，外部競爭環(huán)境發(fā)生了變換。

當然也不能完全怪外界，也要檢討一下自己。我記得1993年，香港一共有243部港產片上映，同時有300部左右歐美片上映。香港這個地方不大，人才庫也不大，資本對電影突然的熱情，讓人工費瞬間飆升。

我自己當時都從一年監(jiān)制一部影片，變成一年監(jiān)制三部影片。整個電影工業(yè)的制作成本，像火山一樣飛上去，但是內容部分卻越來越重復，越來越粗制濫造。一下子，資本也沒有以前熱情了，開始退出。所以香港電影業(yè)就從1993年開始一直往下掉，最慘的時候一年只有40多部港產片。

轉機的到來：進入CEPA時代，香港電影融入內地市場

每經影視：轉機是如何出現的？

馮永：2003年，中央政府與香港特區(qū)政府、澳門特區(qū)政府分別簽署了CEPA，這是內地與港澳經貿交流與合作的重要里程碑。香港電影人與內地電影人的合拍片，可以享受內地華語片一樣的票房分賬待遇。

突然之間，香港電影人像是發(fā)現了新大陸。不僅是內地市場、經濟的吸引，而且整個拍攝環(huán)境，那些名山大川從來沒見過，想也不敢想的地方，突然容許他們到處拍，從創(chuàng)作的角度來講，多開心。刺激了很多點子。

內地的全年總票房也從2003年起逐年升高。香港電影業(yè)也開始不往下掉了，這個互動交流變成了很重要的元素。

每經影視：有觀點認為，香港電影人都跑到內地拍戲去了，香港本土的電影工業(yè)就萎縮了，對此您怎么看？

馮永：我認為這是一個很大的誤解。香港地區(qū)與內地電影業(yè)之間的關系，不是“誰吃了誰”的關系，而是香港電影人和內地電影人一同把這個蛋糕做大了。

香港沒人投資電影了，老板收手、戲院、賣不出票。香港地區(qū)沒資金，內地有；香港地區(qū)沒市場，內地有。而且香港地區(qū)的影片從來不是僅靠本地市場為生的，以前靠東南亞市場，現在靠內地市場。我們永遠要靠外面的廣闊市場，問題只是拍的東西口味、品質能否一直保持較高的水準。

現在很多香港電影人都在內地有自己的工作室，這是很自然的事情。

▲馮永（左）接受每經影視記者專訪（張建攝影）

每經影視：您怎么看香港電影業(yè)在全國范圍內的定位？

馮永：我們希望香港地區(qū)可以成為一個電影投融資匯聚的中心。

中國那么大，可以有很多個電影中心，北京是華北地區(qū)的電影中心、上海是華東地區(qū)的電影中心，我希望香港能成為華南地區(qū)的電影中心。

當然如果廣東省來競爭這個華南的電影中心，也可以啊，但是否需要呢？我們現在都在講“大灣區(qū)”的概念，就是廣東的9座城市與香港、澳門共同形成的“9+2”城市群，一同聯(lián)動發(fā)展。我們差不多十年前就在和廣東省廣電部門談，如何打造華南的電影中心。

中國光是看得懂粵語片的觀眾就不少于兩億人。所以粵語地區(qū)一定能成為特色。我們可以經營、運營這些特色的影片。

培養(yǎng)人才接班人：政府基金幫助新項目，彌補學電影到做電影的間隙

每經影視：香港電影發(fā)展局如何培養(yǎng)電影新生力量？

馮永：人才接班人的問題，是全世界共同面臨的。香港地區(qū)現在每個年齡段都有新人才出來，關鍵是他們有沒有鍛煉的空間。你看香港本地現在每年只拍50、60部純港產片，其他大部分的創(chuàng)作都在內地，大導演只能挑部門里最好的美術指導、攝影師到橫店，就可以拍了。那香港年輕一批人拍什么呢？

所以我們香港電影發(fā)展基金會就是用不同的項目來吸引年輕人參加，有三個計劃。

第一是融資計劃，對一部低成本的香港電影，政府可以投資40%，相當于占股40%。我們跟你“同生共死”，你賺錢我們跟你一起賺，你虧錢我們跟你一起虧。

第二個計劃叫補貼，只要拍1300萬港幣以下的低成本電影，可以來申請，如果符合資格，最高可以拿到200萬港幣的補貼，這是白送的，政府不參與票房分成。就是鼓勵大家多拍香港本土的低成本電影，這樣可以帶新人。因為培養(yǎng)電影人才一定要讓他們參與到拍電影的實踐中，不是坐在學校里聽課就能學會的。

第三是“首部劇情電影發(fā)展計劃”的比賽，對于想從事電影事業(yè)的香港年輕人，可以寫個劇本來比拼。如果他的項目贏得了這個比賽，我們送錢給他們整部電影的制作費，讓他們有機會拍他們人生中第一部劇情長片。

每經影視：聽說由曾志偉、余文樂零片酬主演的香港新人電影《一念無明》，就是從這個“首部劇情電影發(fā)展計劃”里獲勝而籌到拍攝經費的？

馮永：沒錯。《一念無明》的成本才200萬港幣，導演黃進就是贏得了我們“首部劇情電影的比賽”，當時這個“待專組”（電影專業(yè)畢業(yè)，但還未成為電影專業(yè)人員）的獎金才200萬港幣，現在加到了325萬港幣。

▲《一念無明》豆瓣評分7.9分（圖/豆瓣）

黃進說：“這個電影一定要用明星，而且要演技派，不然拍不出來。”我們說就200萬港幣的成本，怎么請明星。他說他心目中的演員是張家輝和曾志偉。

他用劇本打動了曾志偉，曾志偉同意零片酬來演。張家輝因為有另一個拍攝在身，時間抽不開，所以余文樂才出演的。曾志偉說：“你（黃進）去找余文樂，我來說服他。”所以余文樂也是零片酬出演。這部電影最終獲得了2座金馬獎杯8個金像提名。

借鑒城市群電影中心概念，成都有機會成為西部電影中心

每經影視：政府幫電影新人跨出了從學堂到實踐的這一步，上述具體操作經驗，成都似乎也可以學習。

馮永：所以其實人才是有的，他們只是沒機會而已。

新人會很困苦，但沒關系，任何一個電影人都是苦過來的，沒有苦過來他還不能成功呢。我們作為電影發(fā)展基金就是要給他們機會，但我們還是公堂，不能隨便調錢出去，我們需要輪審，選出來以后理直氣壯地把錢給他。

不過也不能單靠政府，政府只是起一個帶頭作用。

就像是“首部劇情電影發(fā)展計劃”，肯定有一批是滄海遺珠，第二和第一可能只差幾分而已，但也有一個很好的故事。我們就從基金里撥款一部分，組織一些創(chuàng)投會，讓他們有機會面對投資方路演、推介自己的項目。

那時候我們是否給他們基金也許不重要了，因為可能他們找到了更好的投資。有兩個年輕人，就是通過香港影視娛樂博覽展的創(chuàng)投會，找到了資金，拿到了1000多萬拍他自己的電影。所以政府的資金起了一個引導的作用，更多電影公司也由此參與進來，因為他們也需要抓到一些新人嘛。

每經影視：成都市也致力于發(fā)展文創(chuàng)產業(yè)，所以您提到的香港想成為華南地區(qū)電影中心的這個概念，成都也可以借鑒。

馮永：是的。中國人口那么多，地方那么大，文化也各有特色，電影文化也應該如此。比如將來長三角地區(qū)的電影中心一定以上海為主。環(huán)渤海地區(qū)的電影中心一定以北京為主。那么香港可以成為珠三角地區(qū)的電影中心。將來可能還會有中部的電影中心，西部地區(qū)的電影中心。比如成都，是不是可以有機會？也是可能的。

我的建議是首先要搞清楚這個區(qū)域城市群的市場總共有多大。另外就是要看有沒有獨特的文化特色。最后城市之間要加強合作，產生1+1大于2的效果。